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南昌瓷板画:在发展中传承

南昌瓷板画:在发展中传承
时间:2013-09-13   来源:江西日报   

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  南昌瓷板画,也称瓷上肖像画,创自于清末邓碧珊之手,原大都为故人画像,以永久保存,供后人纪念。因此,这种瓷上肖像画成为当时孝文化不可或缺的一部分。

  瓷上肖像画与南昌“结缘”,理应归功于其第三代传人梁兑石。民国初年,梁兑石在南昌中山路一带开设丽泽轩瓷庄,其精湛的技艺以及对画作的要求之严格,一时享有极高声誉。新中国成立后,南昌市先后成立瓷像合作小组、瓷像工艺社等,工艺不断改进,尤其是色彩的运用,极大地丰富了瓷上肖像画的表现力,南昌市瓷画行业空前繁荣。然而,随着摄影技术的发展,为故人画像逐步被照片所代替,许多瓷画师因此被迫转行。为了挽救这一日渐式微的传统工艺,2008年,在各方努力下,南昌瓷板画成功入选第二批“国家级非物质文化遗产”保护名录。随后,南昌市成立瓷板画研究中心,并拨出专款扶持发展。如今,该中心有专职瓷板画教师10人,外聘教师22人,近3年来招收40多名学员,从事南昌瓷板画创作的专业队伍不断发展壮大。

  任何非物质文化遗产,只有发展才是最好的保护。为了让瓷板画赢得市场、走进千家万户,艺术家们不断创新工艺,在继承传统“点子法”的基础上,大胆吸收油画、粉画、水彩画、版画、素描等技巧,兼收并蓄,使画面更具艺术性,实现从工艺品到艺术品的转变,从而提升了其观赏价值和收藏价值。

  虽然南昌瓷板画与景德镇的瓷画有着千丝万缕的关系,但南昌瓷板画始终坚守自己的特色:重工重彩,以写实为主,以人物为主,使用极细的绣花针笔等特制工具,细腻地表现各种形象;以樟脑油等调色,使画面经高温烘烧后永葆光洁明亮。近年来,南昌瓷板画在国内外重大展赛中屡屡获奖。如今,与时俱进的南昌瓷板画题材丰富,表现手法多样,越来越受到收藏爱好者的青睐。

  冯金玲的《春风伴箫声》(图一),虽是一幅传统的粉彩瓷作品,但与传统粉彩大量使用玻璃白不同,该画仅在个别地方以玻璃白作底,突出独特效果,其余地方将传统的天青、艳黑、赭红、玫瑰红、深黄、橄榄绿等粉彩颜料直接在白釉上描画,由于多种中间过渡色彩的运用,使整个画面显得富丽多彩。李春敏的《狐狸一家》(图二),以黄色为主色调,表现出“家庭”温馨和谐的暖融之气。狐狸皮毛纤细,中间色转换不露痕迹,颇见功力。武育伦的《姐妹花》(图三),3位浓妆淡抹的西南少数民族美女,在朦胧的月色下显出一种神秘色彩。强烈的深蓝以及深黄两色的使用,增强了画面的油画效果。作者善于将一种颜料分成多层色阶,并根据明暗的需要适当运用,经过多次反复补色烧制才得以成功。李跃进的《宝宝》(图四),传统的黑白两色,使画面显得纯净而明亮,把小孩吹弹可破的肌肤以及可爱的神态刻画得极其逼真传神。

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出处:搜藏网
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